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影片較罕見還原2009年烏魯木齊「7.5」事件、2013年北京「10.28」暴恐案及2014年昆明「3.1」暴恐案等發生時所記錄下的部分原始視頻。影片開頭的文字介紹稱,片中部分案件和畫面屬首次公布。  評價「9.11」事件「雙重標準」  解說詞指,毛骨悚然的畫面和駭人聽聞的暴行揭示中國西部邊陲安全局勢之嚴峻。新疆是中國抗擊極端主義和恐怖主義的前沿陣地和主戰場。部分西方國家散布歪曲言論,聲稱「7.5」事件是所謂「民族衝突和鎮壓」,中國專家批此說法與其在評價「9.11」事件時使用了不同的話語體系,是為「雙重標準」。

一部時長50多分鐘的英文紀錄片《中國新疆,反恐前沿》5日夜間在中國國際電視台播出。紀錄片全方位展示暴力恐怖主義和宗教極端主義給新疆帶來的傷痛,系統闡述中國治疆反恐方略。據介紹,片中部分案件和畫面屬首次公布。影片用毛骨悚然的畫面和駭人聽聞的暴行揭示中國西部邊陲安全局勢之嚴峻,反駁部分西方國家散布的聲稱「7.5」事件是所謂「民族衝突和鎮壓」歪曲言論。  綜合中新社、外交部報道:紀錄片全方位展示暴力恐怖主義和宗教極端主義給新疆帶來的傷痛,系統闡述中國治疆反恐方略。

另一方面,紀錄片還展示了新疆廣大基層公務員投身到這場去極端化的鬥爭中去。例如,2013年4月發生在喀什地區巴楚縣色力布亞鎮的暴恐案造成15名警察和社區工作人員死亡,紀錄片採訪到曾前往案發現場的色力布亞鎮社區幹部阿瓦古麗.阿卜杜熱依木,血腥加深其對施暴者的憎恨;她如今的工作內容包含走訪住戶,宣傳反恐及去極端主義工作。

華春瑩回應道:看了這個報道以後,找个佣金高的彩票代理我特地在網上查閱了一下格雷厄姆議員2006年7月訪華的相關報道。當時,他訪華之前表示將以強硬的態度要求美國就人民幣匯率問題對中國進行貿易懲罰,但是他一踏上中國的大地,態度就發生了明顯的變化,開始「審慎的反思」,坦承對中國的訪問是一次「大開眼界的訪問」。我們非常希望他能找出時間再來中國看一看,也希望他能夠再次對中國進行審慎的反思。

涉疆纪录片揭中国面临暴恐威胁

對於這部紀錄片的「大尺度」,從事涉疆研究工作的鄭亮認為,該片尺度有助於向國際社會充分說明中國所面臨的恐怖主義威脅,尤其是這種威脅的嚴重程度。  敦促美議員審慎反思中國  12月6日,在外交部發言人華春瑩主持的例行記者會上,對於有記者提問:美國國會參議院外交關係委員會主席里什稱,中國共產黨必須為新疆嚴重侵犯人權的行為負責。參議員格雷厄姆稱,美不會容忍極權主義政權基於宗教地位設立「集中營」。中方對此有何評論?

圖:電視劇《如懿傳》中,周迅飾演烏拉那拉氏/資料圖片  誰都不曾料到,富察氏之死,竟成為乾隆一生性格的拐點。富察氏死後,那個寬厚仁慈的乾隆消失了,人們看到的是一個喜怒無常、風流放縱的乾隆。富察氏在時,縱然後宮佳麗美艷如花,他的心中也只有皇后一人,如今富察氏死了,天下所有女人加在一起都比不上她一個人。她死後的虛空,只能以天下女人去補。富察氏去世後,乾隆皇帝突然納了許多妃子,到他去世時,他的后妃總數多達四十位(其中有二十名妃和十六名嬪),僅次於康熙皇帝的五十五位,屈居亞軍。但富察氏已逝,再多的女子,也填補不了他內心的空虛。  乾隆十五年(公元一七五○年),也就是孝賢皇后去世兩年後,烏拉那拉氏被立為皇后(原為皇貴妃),十六年後,烏拉那拉氏在深宮裏寂然死去,同樣是英年早逝。從此,乾隆再也沒有冊立過皇后。嘉慶皇帝的生母孝儀純皇后(魏佳氏),是魏佳氏去世後、其子永琰(後來的嘉慶皇帝)立為太子時追封的。  烏拉那拉氏雖為皇后,但她得不到皇帝的愛和溫暖。一方面,皇帝的心裏只有死去的富察氏,連看見南飛的大雁,心裏都會念及富察氏,對烏拉那拉氏卻頗為冷漠,有時整天不說一句話。孝賢皇后去世三周年,新皇后剛剛冊立,乾隆不顧新皇后的感受,寫下「豈必新琴終不及,究輸舊劍久相投」的詩句,明白說出新皇后不如舊皇后,讓烏拉那拉氏情何以堪。以至於烏拉那拉氏無論怎樣努力,都比不上那個已逝之人。  在乾隆心中,她甚至不如後宮裏的嬪妃。因為她是皇后,對皇后,就要有對皇后的要求。皇后的尊位,對她而言,已成最冷酷的陷阱。  她隱忍着,但隱忍的盡頭,就是暴怒。有當代醫學專家說,她患上了抑鬱症。如作家安意如所說:多年的積鬱,加上一些偶然事件的不斷刺激,足以令烏拉那拉氏不顧一切爆發。  烏拉那拉氏死時,乾隆正在木蘭圍場圍獵,聞知烏拉那拉氏死訊,竟不為所動,只命烏拉那拉氏的兒子、皇十二子永璂回宮奔喪,喪葬儀式也下降一級,用皇貴妃等級,她的畫像,乾隆也下令毀掉。  這毀掉的畫像,在《心寫治平圖》卷上還留着殘跡。《心寫治平圖》卷,畫面從右向左,前四人依次是乾隆皇帝、孝賢皇后、慧賢皇貴妃和魏佳氏(即嘉慶生母、後來的孝儀皇后),卻獨不見乾隆皇帝的第二位皇后烏拉那拉氏的面容。這幅長卷始繪於乾隆元年(公元一七三六年),最終完成於乾隆四十一年(公元一七七六年),前後跨越三十年,貫穿了烏拉那拉氏起伏跌宕的一生。這幅畫乾隆一生只看過三次,即繪製完成之時、七十歲時和他退位之際。可見乾隆對這幅畫的珍視。但這樣一幅乾隆珍視的畫卷中卻沒有出現繼后烏拉那拉氏,實在是不合情理。看畫卷上的裱作痕跡,專家發現在后妃的第二、三人(慧賢皇貴妃和魏佳氏)之間,有明顯的裁切痕跡,並據此推斷,那被剪掉的畫像,很可能就是烏拉那拉氏。  無獨有偶,在描繪乾隆二十五年九月初九(公元一七六○年十月十七日)乾隆皇帝木蘭秋彌的大型紀實性繪畫《宴塞四事圖》中,人們也發現了部分妃嬪面容有改動痕跡,甚至某妃嬪臉上出現了兩對眉毛,明顯為改動過人物,據此推測,那被塗改掉的,正是當時的皇后烏拉那拉氏的面貌。  清朝帝后,一律繪有用於供奉的正裝朝服坐像,但迄今為止,繼后烏拉那拉氏的正裝朝服坐像,一張也不曾發現。  一代皇后烏拉那拉氏,就這樣在歲月中隱身,後人永遠無法看見她的面容。  (「傾城之戀」之九,標題為編者所加)

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